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木制胖妇人的素描和媚态 Croquis et Agaceries d'un Gros Bonhomme en Bois
木制胖妇人的素描和媚态 et d'un Gros en Bois萨蒂钢琴曲的特色是在其轻——轻了才有跳跃的晶莹和潇洒的飘逸。除了轻以外，他常常排斥情感温度，这使那些蛰伏或者跳跃着的音符常常是冷漠的游戏。但1905年之后，他的轻灵开始经常被焦躁与烦恼直至粗暴隔断。德彪西对1905年之后的他有一个准确评介，说他是“一位中世纪优雅的音乐家，他在我们这个世纪里迷失了方向”。而这种迷失，很大程度恰恰来自他对德彪西的愤怒。1905年之后萨蒂的分裂在于他本质向往的哥特艺术传统与他无法拒绝的标新立异诱惑的撕扯——在法国当时的氛围里，反传统当然更能创造影响力。为了迎合这种所谓深度，他吃力地从温厚的圣咏中提炼锋利的先锋意识，于是类似《消瘦的雏形》、《木制胖妇人的素描和媚态》这样的标题纷纷诞生，我们也就更多看到了他强作标新立异的那一面。《木制胖妇人的素描和媚态》 et d'un Gros en Bois ，作于1913年，共有三首小品组成，全曲均无划分小节线。1. 突厥的蒂罗尔舞蹈. 苗条之舞 Danse. 西班牙舞曲
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