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A大调小提琴奏鸣曲 Sonata in A Major for violin and piano

A大调小提琴奏鸣曲 Sonata in A Major for violin and piano 弗朗克在他的一生中只写了一首小提琴奏鸣曲，也就是《A大调小提琴奏鸣曲》Sonata for violin and piano in A Major 。这首曲子完成于1886年，当时他六十四岁，并且将这首曲子献给他一直相当提拔的后进－易沙意，作为他结婚贺礼。而这首曲子的首演，正是由易沙意与他的夫人共同演奏，于同年在比利时的布鲁塞尔一地举行。法国近代音乐的发展，一直受到法朗克与圣桑二人的影响甚巨，其中的法朗克虽独钟古典端正的形式与纯粹的器乐美感，但是他却以一种清新的角度，为他的音乐写入优美深邃的乐句。特别这一首作品是弗朗克的晚年创作，更显均衡的稳重感，是一首愈听愈让人着迷的作品。整体而言，由四个乐章所组成的A大调小提琴奏鸣曲，在弗朗克大胆独创的革新下，先就曲式架构上于第三乐章安排不同于以往的幻想曲风，沉重的宣叙调在小提琴如歌似的优美歌咏下，辗转地表达出弗朗克对于旋律的强烈情怀，同时也开启相对于末乐章的鲜明对比。被视为十九世纪末影响法国音乐最深远的作曲家之一的弗朗克（Cesar Franck, 1822-1890），在他六十四岁的时候写了一首小提琴奏鸣曲，这是他为一位来自比利时的小提琴演奏家易沙意（Eugene Ysaye, 1858-1931）所写的结婚贺礼，也是在他晚年继钢琴五重奏之后的另一首器乐曲杰作。虽然这首A大调小提琴奏鸣曲是近代法国小提琴音乐史上的上乘之作，但是当时法国社交界对法朗克音乐的肯定却是在他去世之后，终其一生，法朗克默默的在教育界耕耘，同时培育出不少优秀的后进如：肖松、杜帕克等高足，甚至并非他的学生像是德彪西，也深受其音乐风格的影响。弗朗克的音乐虽然盈满着法兰西斯的浪漫风情，但是与同期的圣桑所不同的是，他遵循德奥一派古典的形式，以丰富的和声与高雅的旋律线条，走出一条独创性的大道。以这首小提琴奏鸣曲为例，弗朗克使理性化的架构下饱含热情浪漫的乐思，冷热调和之均匀，谱出优美如歌似的旋律乐句，着实一新当时的作曲技法。整体而言，由四个乐章所组成的A大调小提琴奏鸣曲，在弗朗克大胆独创的革新下，先就曲式架构上于第三乐章安排以往不曾有过的幻想曲风，沉重的宣叙调在小提琴如歌似的优美歌咏下，辗转地表达出弗朗克对于旋律的强烈情怀，同时也开启相对于末乐章的鲜明对比。再者，于第一乐章出现的中心乐句（第5-12小节），弗朗克则采取循环的方式，发展出变化的音型，一一再现于各个乐章中，求取乐曲整体的一致性。此外，在第四乐章的回旋曲式中，弗朗克缜密安排之前曾经出现过的乐句作复现，一统不同的性格与情绪，在乐曲的最后作出强而有力的收束。这首作品在完成后的同一年，便由受赠者易沙意与他的夫人Leontine Marie Bor-des Pene的合作下，于比利时的首都布鲁塞尔举行首演，隔年在法国巴黎的国民音乐协会演出，并没有受到广大的回响。不过这首作品真正得到大众的青睐，已是1890年以后，也就是弗朗克离世以后的事了。第一乐章，经过简略的奏鸣曲式，首乐章在钢琴稳重的和弦弱奏下揭开序幕，小提琴以清新悠扬的音色圆滑地奏出两个小节的动机音型，这是构成第一主题旋律的主要音型。随着主题旋律朴实的起伏，缓缓的引导出优雅浪漫的气息。由于该主题不仅仅是首乐章的主体，更是整首乐曲的灵魂所在，因此，弗朗克在宣示该主题旋律后，便径自以该主题旋律的音型做基础变化，流露出更深更浓的情感。进入第31小节后，这时的小提琴退出，由钢琴独自地奏起第二主题的旋律，在右手引导下的第二主题，像是挣脱厚重的枷锁后扬起快活的曲调，但是不一会儿却又在左手低音部仓促的音阶奏里，唱着内心深处炽热的情感。而首乐章就在两个主题相继的呈示过后，以细腻的手法表达最直接而强烈的乐思。随着第47小节出现小提琴复诵的第一主题，钢琴从旁以轮唱的方式由右手奏着八度音程尾随唱和着，经过短暂的发展，钢琴又回到平静的和弦奏，静静地让小提琴唱着第一主题的动机音型，最后再悄悄地为呈示部划下一个暂时的句点。在主题性格强烈的展示后，弗朗克舍弃将主题乐句加以发挥的乐段（也就是一般所见的发展部），乃以简单的四个小节的过门乐句，直接地进入再现部，再次强力的对听众诉诸中心乐旨。由小提琴以相同音高再现第一主题乐句的第63小节也正是再现部的开始。而此时出现的钢琴则改以更为厚重的和弦，为主奏的小提琴伴奏着，依序再现第二主题，宣示两个主题乐句后，进入第108小节的尾奏。以第一主题动机音型为基本架构的尾奏，在小提琴与钢琴完美的调和下，以非常单纯的搭配，娓娓的道尽这充满神韵的第一乐章。第二乐章，继充满感情的第一乐章之后，进入的是整首乐曲最为热情有活力的第二乐章。以快板速度写成的第二乐章，在经过前面三个小节的钢琴引导后，立即转入热切的中强节奏，为即将出现的第一主题旋律热身。第14小节出现的第一主旋律由小提琴以充满活力的音调强奏而出，随着该主题音型变化而来的阵阵强奏，为该乐章做出强而有劲的开场。而后情绪像是被稍事平抚般的，随同钢琴转入一小段的间奏乐段，让再次出现的小提琴平静的承奏发展主题旋律（第29小节），由弱渐强的引导第一主题旋律的复出，为这条主要的旋律线勾勒出鲜明的轮廓。最后出现的一小段强奏（第44-47小节），则是弗朗克刻意的将首乐章的第一主题的动机音型变化得来的，作为进入第二主题的过门乐句。第47小节开始的第二主题，则是任由小提琴乘着钢琴流畅的线条上优雅地歌唱而出，与激动不安的第一主题形成鲜明的对比。随着曲调线致密的向前推展，第67小节速度突然地转慢，将第二主题旋律再一次的变奏，为这段曲调更添浓烈的情绪，钢琴以呢喃似的和弦奏与小提琴形成一段唱答，自此进入呈示部短小的尾奏。等到速度回复为快板准备切入发展部的时候（第94小节），弗朗克巧妙的使用之前过门的乐句，让钢琴以更沉重的和弦烘托小提琴复诵的旋律，未久，随着曲风逐渐趋于强悍，由钢琴所引导的第一主题节奏音型再度出现，与小提琴带领的第二主题旋律变奏以一搭一唱的方式，带出华丽的乐句将两个主题作灿烂的发展，成为最精彩的一段对话，随着小提琴转入不安震荡的群音奏，钢琴以八度音程再现第二主题爽朗的旋律。陆续在钢琴低音部出现的第一主题节奏音型，则伴随小提琴的旋律，进入发展部的尾声。令人熟悉的再现部终于在第138小节由小提琴的率领下再度出现，一如呈示部所展现的，淋漓尽致的将主题乐句做极度的挥洒，于第168小节插入的旋律则是首乐章第一主题乐句，是弗朗克巧思安排下的花招，如同之前出现的乐句，有当作过门乐句的相同用法。被引导出现的第二主题旋律则交由小提琴做出漂亮的主奏，随着速度的趋于平静，第195小节钢琴带出宁静的和弦奏，让小提琴缓缓地道着如终曲般的歌调进入尾奏。第202小节开的尾奏，则是让小提琴由弱渐强的奏起不安的上升音型，随着整体曲风的转趋于热烈，首乐章第一主题的乐句的再一次出现，将整体乐曲的气氛带往高潮，最后则在小提琴长大的颤音装饰奏里热情的结束。第三乐章，接着来到有幻想曲风的第三乐章，这是在奏鸣曲作品中不曾出现过的架构，是法朗克经过巧思所设计的乐章。一开始由钢琴在极为沈重的和弦下导入，尾随于后的小提琴则在第4小节出现，奏起一段悠扬的旋律，让这一段以宣叙调风格所写成的旋律，辗转地吐露着深刻的情绪。这里在弗朗克理性的安排下，钢琴采取单纯的和弦奏，主导旋律的小提琴则在简单语句的铺陈下变化出丰富的表情。小提琴进一步的将旋律衍生，让旋律自在随兴的游走，随着主伴奏的发展逐渐高扬后不久，钢琴以娇弱的琶音音型出现（第53小节），不疾不徐的引导第一主题的登场，慵懒的抒展此一优美的歌调。并且陆续的导引出第二主题与第三主题，这里第次发展而出的三段旋律，在弗朗克质朴的表现下，竟伴随着如此美丽的歌唱性，真是令人着迷而神往啊！此时，由首乐章的第一主题音型变化而来的旋律，在第93小节又悄然的浮现了，与第三主题热切的交织后归于平静。最后在速度转为甚缓板的同时，钢琴收拾起优雅的琶音奏，再度以和弦奏引导小提琴以悲哀的音调进入尾奏，落寞的结束这一章。第四乐章，最后来到由稍快的小快板（Allegretto poco mosso）所写成的第四乐章，弗朗克依序再现之前出现过的主题旋律，作成回旋曲式的安排。在A大调简明典雅的调性带领下，所营造出整体清新的风格，忠实的反映出杜朗克的音乐性格。在这儿，弗朗克以最简单的对位法-遁走技法（也有人称为赋格，Fugue），不仅明确的交待主旋律出场，更加深聆者对于主题的印象。而所谓的遁走，简单的说就是有一个明确的旋律音型由某项乐器或特定声部主奏，至于其他的乐器或是声部便模仿此音型有规则的轮流承奏，完全的复诵承奏称之为严格的遁走，带有变化的承奏则称之为自由的遁走，而这里的第四乐章，只有钢琴与小提琴两项乐器，钢琴引导在前，小提琴以完全的复诵模仿在后，形成严格的遁走模式。因此，钢琴以单纯的单音旋律展开如歌似的纯真主题，小提琴则以一个小节的差距紧跟于后，随着旋律走得明朗快活，以更奔放的音色自由的反覆该主题。第38小节出现的第一插部，在小提琴轻松的群音奏下，由钢琴复现第三乐章的第二主题旋律，以简单的和弦所构成的旋律，在弗朗克巧富心思的安排下，显得甜而不腻。随着出现回旋主题的动机音型，自然的结束插部的发展，由钢琴的低音部奏起熟悉的回旋主题。进入第二插部后（第65小节），主导权在移交至小提琴的手中，再现第三乐章具幻想风的主题乐句，该主题在几经变奏复诵，与钢琴纤柔的装饰奏交织于一。随着回旋主题的动机音型在钢琴与小提琴轮番的再一次出现后，再度出现由钢琴引导的主题旋律，随着曲调的渐行扬起发展愈趋炽烈，第99小节倏地转弱唱起在第二乐章中要进入呈示第二主题的过门乐句（该乐句是以首乐章的第一主题音型变化而来的），所不同的是于这里再现的乐句，以轻快的跳音奏恣意盎然的出现，并且随后消失在钢琴顺序上行的音群之中。第116小节小提琴不断反复以回旋主题的动机音型穿梭出现，并且由钢琴切入八度和弦的强奏，为小提琴承奏该段音型的发展。接着进入第143小节的第四插部，小提琴以尖锐的音色主导第三乐章热情洋溢的第三主题，在速度稍稍加快的钢琴强奏下，低音部复现回旋主题的片段音型，不久，在钢琴热情的伴奏下，第161小节再度由小提琴唱着方才出现的第三主题的旋律，还有第三乐章第二主题旋律（第170小节），在速度一切归于平静后又回复到第四乐章的开头，由钢琴与小提琴以赋格的对位法，唱着可爱的回旋主题。随着整体力度的转强，以充沛的活力迈向乐曲的尾奏，最后结束在小提琴长大的颤音奏里。弗朗克的《A大调小提琴奏鸣曲》被视为后期浪漫乐派最具代表性的小提琴作品，完美调和了冷静的的理性与内在强烈的热情，绽放出灿烂的音乐色彩。

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