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2首波兰舞曲 Op.26

2首波兰舞曲 Op.26 波兰舞曲（又译“波洛涅兹”）的起源不可考，但确定其形态是亨利三世为波兰王、贵族们需列队迎候之后。舞会用的波兰舞曲，其实早已被淘汰了，韦伯后来开始把形式用于器乐创作，肖邦是在韦伯创作基础上对这种形式的发展。波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性，而常具有庄重、华丽的波兰贵族气息，这和它最早产生在宫廷有关。古代波兰的贵族穿着华贵的服饰，在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐走遍豪华的宫殿大厅、作为舞会的开始。所以波兰舞曲伴奏的舞蹈，是一种步行舞。其独特的节奏特征是：特别强调一小节中的第二拍，经常把他弹成切分音，再第一拍的后半加上重音。肖邦生前一共出版了八首波兰舞曲（含《幻想波兰舞曲》），死后又以Op.71 出版了三首，加上死后陆续发现的，其中包括他7岁时的作品，总计有十七首。早期的波兰舞曲仍较偏重于外在的庄重和华丽，其中《d小调波兰舞曲》Op.71 No.1 较为突出，音乐形象尤为光彩、绮丽。肖邦流亡国外后所写的波兰舞曲，就远远地超出了宫廷贵族舞蹈的局限，而具有了深刻的爱国主义思想内容，在艺术性上也更发挥了钢琴的乐队性、交响性的效果和宏大气势，这在肖邦其它体裁的作品中是很少见的。总的来说，肖邦的波兰舞曲可分为两类：一类是情绪昂扬、气魄宏大，富于戏剧性的；另一类是情绪悲壮、细腻优美，富于诗意。《两首波兰舞曲》Deux Polonaises Op.26 ，作于1834-1835年，呈献给狄莎瓦。 1. 升c小调波兰舞曲 Op.26-1，二部曲式，开头用富于热情的快板，用惊人的强度开始，四小节后是强大的律动。接下去的旋律具有夸张及强调的热烈情绪。乐曲的后半部分速度转慢，由降D大调开始。其旋律单纯、优美，具有很强的肖邦风格。这部分由高音部的独奏开始，然后次中音部以类似大提琴的助奏加进来，乐曲在漠然中结束。除早期的波兰舞曲外，这是肖邦的第一首波兰舞曲，有人认为这时肖邦的创作尚未成熟，与早期的创作相差不大。此曲依旧遵循着舞曲的形态，在形式的束缚下，充分发挥了演奏技巧，就如同肖邦把圆舞曲化成为抒情诗一样，他也把这首波兰舞曲改变成情绪的具体表现。全曲虽然保持了波洛涅兹的节奏，但已经消除了舞曲的性格。 2. 降e小调波兰舞曲 Op.26-2，又名“西伯利亚”或“革命”。三部曲式，第一段降e小调、降D大调，由A大调经由B大调转降e小调；第二段由降e小调、B大调转降e小调；第三段为第一段重复。卡拉索夫斯基解说道：“充满了神秘、暗淡、战栗，令人想起被流放到西伯利亚用枷锁连着的波兰囚犯”。尼克斯的解说：“最初为少数人的秘密集合，渐渐人数增多，胆量也更大，而且越来越近地，现在能听到马刺、武器、号角的声响（降D大调）。复仇及赴死为共同的语言，他们坚决的意志，眼前一片清静（高音部f的持续音）。在有趣的经过句后，重现第一乐节。速度较慢（B大调）处，再次听到勇敢的节奏。现在的集合已不再是复仇与赴死的决心，而是为战争胜利在庆贺。远方传来自由与光荣的信息，梦醒了，听到的又是阴郁的叫喊与爆发。”

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